依稀記得，看完電影時與友人討論著「想成為四姐妹的誰」「最喜歡四姐妹的誰」，現在仔細想想那個「誰」是如此無法被取代，不管你喜歡的是大姐、二姐、三妹還是小妹，只屬於《海街日記》的四姐妹，是足以被刻畫為影史經典的美景。
電影中那句「50年後大家一樣都是老太婆」，此時也不禁想像著那天到來後，《海街日記》還會存在於多少觀眾的心中？至少在五年後的今天，是枝裕和拿了一座坎城金棕櫚，綾瀨遙、長澤雅美、夏帆、廣瀨鈴的好感情延續到戲外，同時她們也不斷再創自身的演藝高峰，努力在海街以外的地方寫著日記。
2007年，原本就很喜歡吉田秋生的是枝裕和，在讀到《海街diary》第一集後深受感動，一心想著希望將此改編成電影，可惜當時電影版權已被捷足先登，好在，2012年秋天是枝裕和終於拿到改編版權，也因為如此才能實現這樣的四姐妹組合。而原著吉田秋生對於電影唯一的要求只有「請拍出鎌倉的一年四季」，2014年四月，長達一年的拍攝正式啟動。
四姐妹的選角，以是枝裕和當時「現在最想拍誰」為優先考量：
．「雖然綾瀨遙的形象比較接近大姐，但是我認為她挺直的站姿與長女幾乎如出一轍。和原節子一樣有昭和的味道。」
聽聞居然要演大姐角色的綾瀨遙，當下只覺得「我演長女？無理無理」，直到進劇組後，與幸的年齡相符合的綾瀨遙，完美詮釋出一肩挑起整個家的大姐。此外，綾瀨遙與飾演食堂老闆的風吹純，因曾共演過大河劇私下感情非常好，是枝裕和在看了兩人在醫院的對戲後，才決定為此加了四姐妹一同去食堂的後續，這也是原著中所沒有的一幕。
．「在一部充滿逝去的故事中，長澤擁有二姐的奔放感，尤其是肢體的美再適合也不過。」
曾在《奇跡》與導演合作過的長澤雅美，倒是吐槽過於害羞的是枝導演，因為只認識自己，所以剛開始排練時全程只盯著她看。飾演電影中氣氛帶動者的長澤，演戲時則會不時地即興演出，此外，電影的配樂也是在長澤的推薦下才找到菅野よう子，「導演和劇組都非常感謝我，害我超級得意的。」
．「夏帆我行我素的感覺，和原著的三女非常像。纖細的表演方式，得以找到電影畫面中最正確的位置」
雖然夏帆一開始接到邀約時，只擔心該不會真的要和漫畫一樣留爆炸頭。而當她在片場看到廣瀨鈴，彷彿看到自己年輕時在拍《天然子結構》的自己，「這感覺非常新鮮，有種我也長大成人的感覺。」此外，電影中千佳吃東西的鏡頭，就是導演在看到夏帆本人吃相後的觸發。
．「看到她穿著有點大的制服和籃球鞋，一副稚氣未脫的模樣，但表情很豐富，聲音一如其名像鈴聲一樣，全身點綴著十五歲的璀璨瞬間，幾乎一看到的瞬間，就感到四女鈴就在這裡。」
就連要試鏡什麼作品也不太清楚的廣瀨鈴，就這樣被是枝裕和挖掘。自認還是個孩子、往後也遇不到這樣的拍攝方式，最後廣瀨鈴選擇不拿劇本、透過導演口述的方式演戲，「因為不知道自己以外的戲是在演什麼，第一次看試映時，反應就和普通觀眾一樣，看完後才知道原來是這樣一部電影啊！」
不是「海街物語」而是「海街dariy」，將日復一日的每一天堆疊成一座小鎮的故事，這是是枝裕和之於電影最主要的核心，「我想透過小鈴的視角慢慢拓展世界的寬廣。首先是與姊姊們的相遇、接著是『家』、『街道』與『海』，這樣才能構成一部真正的海街…。秋天小鈴的世界是窩在家裡；冬天第一次和佳乃一起出門上學；春天和朋友去海邊。配合小鈴的心靈逐漸開放，轉換成視野的開闊感。」
提到《海街日記》，總會有人想起森田芳光2003年的《宛如阿修羅》，後者大竹忍和長澤雅美也從外甥女，成為電影中的母女。但其實是枝裕和想拍出的是像東寶新春賀歲片《細雪》般的四姐妹日常，同時也參考《小婦人》四姐妹的構圖，描繪出冬日窗邊四人眺望梅樹的畫面。另外一部則參考了小津安二郎的《麥秋》，輪迴與無常以及「人的營生崩解，又重複再三」的世界觀。
此外，為了淡化電影中三場葬禮的死亡之氣，「讓次女負責色慾拍攝其肉體、三女負責食慾拍出大口吃飯的畫面，描寫四姐妹各自不同形式的生命力。」
記得第一次在大銀幕看是枝裕和的電影，就是《海街日記》，雖然說來慚愧就是了。撇掉評論或任何電影理論，看電影，看得就是一種感覺以及心中與電影的共鳴程度，因此是枝裕和的電影中，毫無疑問最喜歡《海街日記》。
至今已數不清到底重看了多少次，倒是為此去了四五次鎌倉，彷彿這座海街真的有這對四姐妹生活在此。
【CharMing】日本電影大觀 